治疗白癜风的专科医院 https://disease.39.net/yldt/bjzkbdfyy/捧读家乡文联编辑出版的刊物，真好；品赏家乡作家诗人的佳作，真好！《云山鉴水》总第32期新诗栏下，打头诗作就是李常业的《家乡》。枫林归影—风光迷人的广西德保县红枫湖景区远在其他乡镇工作的诗人于阳春三月里回到一直牵挂着的家乡。村头的果树花香令作者心喜；家乡那越盖越高的楼房，却让作者心痛：因为楼房越高，“心的藩篱却在无形中加厚”……诗人这个跟他们操着同样口音的人，在村里的新生代儿童看来，却“更像一个外乡人”！诗人注意到：“村庄通往河床的几条溪流”都筑起了漂亮护堤，但也不见了昔日在此间和谐相处的花、草、虫、鱼们。山上牛羊多了，人们致富的门路无疑也宽了起来。不容忽视的是：山坡上的树木也因此“越来越少”。除了牛羊，木材商的经常光顾更是罪魁祸首。他们唯利是图、不等树木长成即前来“诱惑”，就连“造型奇丑”的老树桩，也挨“连根挖去”……这首诗虽然在写作手法上稍显平铺直叙，但它胜在诗人身上最为可贵的责任感——他用朴实无华的文字，老老实实地反映家乡由熟悉变得陌生的严酷现实，令人深思。如果我们都为了能够赚到眼前的利益，而不顾家乡的长远发展，违反自然规律去做事情，那么，诗人所感叹的可怕未来或许就不远了：“将来有一天/家乡的可感可亲，可人可爱/会随着父辈们老去/变成记忆中的渐行渐远/最后，只剩下一个模糊的身影/一声长长的叹息”……广西德保县那甲乡乡村公路风景如果说李常业老师充满忧患意识、催人警醒的现实主义诗歌给人带来反思，苍枝绿叶的《远方有海（外二首）》就洋溢着浪漫主义色彩，向世人展示青春的亮色。诗人坐在凄冷的风里，“望着”紧锁的心窗，竟因此而看到了海，远方那片海。“起舞的梦烛”、“闪烁的字符”，“亮起的花朵”……一批批、一簇簇不同的意象纷繁迭宕，次第在诗人的“眼海”中涌动。于是她驾起云帆远行。恰若海鸥，信念坚定，执着向前，“心中只有海魂的呼唤”。在这里，诗人也成为海鸥中的一只，在“自由与梦想”间奔放。《情定三月三》一诗中，诗人深厚的古诗文功底在新诗里展现得淋漓尽致。前三节重在描摹，从第一节开始，诗人就借用了对联对仗的妙处，却又不拘泥于刻板的字词相对，平仄相称，而是恰到好处地移用。“一犁杏雨幽幽/万物痒了歌喉”，既有对联的对仗味道，又因为押韵、不拘一格而活跃了开篇。第三节则采用了呼应回环，不但意涵相对，就连字数也一一合拍。这格式及内容上的一一相衬，恰若壮乡村寨令人向往的对歌台，那一阕阕呢哝曲韵，也只有壮乡贝侬才有幸时常听闻。后三节也颇令人叫好。第四节是比对句，只是换了一种排法，前二句以“云山”相叠，后二句以“鉴水”应对。紧跟着的一节又信手拈来，完全不因为上面的对仗颇为得意而忘记了想要表达的东西。末节由“绣球歌唱了”起兴，引出一串三连句的排比叠句，至此，诗人心中对三月三充沛的感情已达至巅峰，遂嘎然而止，毫不留恋。《沐着三月的雨》，这句话既是标题，也是诗眼。整首诗一唱三叹，把诗人善于驾驭内容与格式的那一份娴熟自如尽皆绽放如花。读来画面感强，令人愉悦。壮族人民的节日：农历三月初三黄炳帅的作品《花蝴蝶（外七首）》，给我的总体感觉是颇有冰心先生的味道。无论是从诗人笔下所及的物事，还是诗作的精短，足见诗人是用心去写了的。而且大多都能由物及己，这是值得赞美的。但诗中一些比如《风景》中这些个诗句，带着嚼前人旧饭的痕迹，应该尽可能去避免。有了卞之琳在桥上看风景了，你也跑去桥上看风景，那在诗里就真的不算什么风景了。如若不然，何以高手如诗仙李白，也会有“眼前有景道不得”的慨叹呢？寒月的《故乡的旋律》是我认为在这一辑诗歌里最为亮眼的作品。首先在标题设置上，诗人以旋律来把故乡的人、事、物一一串起。其中又以父亲为内核，把故乡的元素激活，整首诗首先在基调上就有了自己的味道。其次是结构。开节两个字后稍作停顿，下一句再铺展开来。这种点睛式的叙写使整首诗层次感强，既有美的形状，又相互呼应，因此所有的意象被诗人码得有条不紊。使得亲人们的脚步也变得“仄仄有声”，稻香、知了、月亮、田畴，无一不被诗人抹上了诗意。就连那粗鄙的锄头，也有了比琴与笔更为高亢的生命。当月亮“酣睡”，灯“睁着眼睛”，乡情也像藤蔓般疯长……诗人在遣词造句上的功夫可谓炉火纯青！以壮族人民的艺术瑰宝德保马骨胡传承为主题的壮剧《马骨胡之梦》捧读朱春玲的《荷》，我感觉有芬芳来自藕花深处。其中的“疏影轻浅”、“春江月明”，以及一江悠远，谁的思念，都“携宋词出走”，遂成就其“等待一生的梦”。优美精致的语言，令人读来满嘴含香；反复咏叹出的惆怅，使听者我见犹怜。然而，或许正是优点放大了也会变成缺点。这首近乎完美的诗作如果说有点遗憾，却也正在于其优美精致的词语，五彩缤纷的意象出现过多。好的东西，有时候不一定要堆很多。懂得取舍，也是很需要每个诗写者注意的。卢瑞亩的作品常常显得很有章法。《鉴河水车》（外一首）也不例外。主题诗从历史、水车、丰年，过渡到白花花的大米，孩童的钦羡目光，以及磨盘流出的玉米粉，欢乐了两岸的子民。用词老练，叙述四平八稳。《阳光依旧》的优点依旧。正如末二句一样自信、沉稳、干练。“无数次的孤独/都坚定地走向黎明后的阳光”。整首诗用词简练，不拖泥带水，浑厚里依稀有霸气侧漏的欣慰。美丽的德保鉴芳园风景李承骏的《百色八县城走马（组诗）》，《德保》一诗重量在于末四句：“在德保，只灌酒/是不够的。只唱山歌/只讲枫叶打底的五色糯/是不够的”。这种指出来，却不告诉你为什么“不够”的留白艺术，值得玩味。《靖西》一诗的重心亦然，都落在铺垫之后的结句。《田东》《田阳》是另一种写法。这整诗五句就没有分行，直抒胸臆，不作技巧。《田林》则用一种满不在乎的口气叙说，似乎不屑一顾，实则有小小的自豪藏在字里行间，言外之意是：哟嗬，你们现在才知道？“古”早就“天”了。《平果》则将多种写法糅合在一起，且更为精简，更为简单粗暴，末一句似乎声调与第三句低了好多，却是点睛之笔。说明“那人”那一句份量非常足。《隆林》则依旧如上述诸诗一样，先从当地的特产开始。但后面却一改前述诗作的正儿八经，俏皮了一把。岑秀杯的诗充满欢乐。用语自然流畅，行文洒脱自如。《辞别五月》展开一幅初夏的画卷，里边有暖风，童谣，风筝，母爱。也有中国梦和白云朵朵，还有人生满满的收获。《夏天的雨》同样以轻快叙事。太阳、农人、雨伞、胸颊、蜻蜓、青蛙、鸟儿、荷叶，一切一切，都因了雨的停而开始“以绿的姿态跳跃”，末几句提升了整首诗的高度。雨后的德保，有着别样的朦胧美农汉伟的《希望（外一首）》主题诗是一首可以当歌来唱的诗。全诗押韵，且全标注了句逗，用词正与儿童节的气氛相衬，轻快、明丽，旋律感强，一气呵成，可朗诵，可高歌。《五月·屈原》中，“理想流放很远很荒凉”，这样的诗眼一下子点亮了整首诗。“屈原/屈原”这样的简单却饱含深情，粗暴却注满钦敬的呼唤，令人油然而心生离骚。黄昌任老师的《岸边漫步（诗组）》主题诗其实更象一曲古词。《风雨回乡看母亲》也是一首轻快、带韵的诗。《雨中劳作》《看海》《亲近黄河》《深秋月夜》也几乎承袭作者一惯的诗风，带着点古风，稍一些新意，若云卷云舒，给人们带去美的感觉。当然，如果能够不为押韵而押韵，诗人作品的深度与张力会更好些。（文/李承骏）
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