中国文化史上有许多同时彪炳文坛的父子，比如汉末时期著名“三曹”，即曹操、曹丕、曹植父子，他们的诗歌开魏晋之先；东晋有著名的“二王”，即王羲之、王献之，他们的书法造诣罕有与之匹敌者；北宋的“三苏”、“二晏”更是众所周知的文化名人。
其实在五代十国时期，也有一对父子，在词坛声名远播，他们便是南唐中主李璟与南唐后主李煜。
南唐的开国皇帝是李昪，李璟是第二任皇帝，可是后来因为打不过后周，李璟只得给自己降了一个身份等级，不敢称帝，降称为国主，以拉低仇恨值，所以后世称其为南唐中主，而他的儿子就被称为南唐后主。
本来李璟也颇有才名，然而他的儿子李煜实在远超于他了，并且有“词帝”之称，多为威武霸气的称号，听起来就有一种睥睨词坛的气势，所以提到李璟，大家一般会给他打上一个李煜他爸的标签。王国维对李璟的评价挺高的，说他：
“菡萏香销翠叶残，西风抽泣绿波间”，有屈原离骚的“众芳芜秽，美人迟暮”的意境。
这是李璟的《摊破浣溪沙》，是他流传的作品中，最为人称道的一首，不过我却喜欢他另外一首同词牌的作品：
手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主？思悠悠。青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。先看上阙，“真珠”是指珍珠编织的帘子，也代指华美的帘子，首句是一个简单的卷帘动作，将其卷起挂在帘钩勾之上。“依前”则是依旧之意，春恨和平时一样，又带着愁绪深锁在重楼。从这两句的动作、用词、句意可以看出这是代拟一位闺怨女子。
凋零的花朵在风中飘散，谁是它的主人呢？无端的思绪，却让我久久伫立。“锁重楼”、“谁是主”可感觉出一种心无寄托的飘零之感，这许是一位不知自己前途命运的风尘女子吧，所以风吹落花的残败之景，会引起她的感慨。
再看下阙，“青鸟”是传说中为西王母传递消息的信使，在诗中多代指心上人的来信。但是词中的主人公一直没有收到对方的来信，她曾意属寄托终身的人，这令她更为惆怅。丁香花在雨中裹结着，仿佛裹着一团团挥之不去的忧愁。回首望去，江水绿波在三楚的暮色下沉浮，无穷无尽地向天边流去。
“丁香空结雨中愁”是妙改李商隐之诗“芭蕉不展丁香结”，可谓是一次完美的化用，李璟从李商隐之诗化用出了自己的意境，成为了千古名句，并且其中又似乎含有原诗的意境，交融之下，有一种朦胧之美。
在千余年后，一位现代诗人从此词句中得来灵感，现代诗人的名字叫做戴望舒，那首诗则是《雨巷》。
撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷我希望飘过一个丁香一样的结着愁怨的姑娘古典诗词有着规律的声韵，而现代诗则更为自由，很多现代诗甚至连韵也不要了，虽然同为诗，但是两种体裁诗歌的爱好者，常常会有争议。但是极为难得的是，这首《雨巷》在古典诗歌、现代诗歌爱好者的眼中，都是极其优美的作品。
个中原因，或许是戴望舒融合了很多古典诗句意境在其中吧。最为主要的，便是化用了李璟这首《摊破浣溪沙》“雨中丁香”的意境。卞之琳认为《雨巷》是“丁香空结雨中愁”现代白话版的扩充，或者是稀释。华南师范大学校长管林也认为此诗是借用了“丁香空结雨中愁”的暗喻艺术表现手法，所以说李璟的这句词，成就了戴望舒《雨巷》。
中国诗词短小而精悍，拥有着无穷无尽的力量。古人写诗最注重讲究“炼字”。“炼字”即诗人运用简练、生动、含蓄、优美的字词进行锤炼与搭配，从而使诗歌的意境更加深远精妙，将诗人的情感刻画得更加入木三分。
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