两汉之交，代表辞赋发展抒情化倾向的赋家，主要是班氏家族，即班彪与其子班固、女班昭。此外，还有冯衍等。其抒情化倾向，主要体现在纪行赋和抒志赋中。
两汉之交的抒情赋家及其作品
辞赋史上最早的纪行赋作，当数西汉末年刘歆的《遂初赋》，借行程中所经历的地点、有关的历史人物，抒发怀古伤今之情，又参以景色描绘。而班彪的《北征赋》，则是最早出现的纪行赋的名作。
班彪生活在两汉之交的动乱年代，不仅目睹了社会的灾难和人民的痛苦，而且亲身经历了动荡年代的颠沛流离，饱尝了人间的冷暖。于是，他在辞赋的写作中，自觉地舍弃了那种雍容揄扬的大赋形式，向赋体的抒情化发展。其赋作有《北征赋》、《览海赋》《冀州赋》等，以《北征赋》为其代表作。
《北征赋》记述作者在西汉末年的动乱中，离开长安到天水避乱的行程，结合其亲身体验，反映了当时人民蒙受的灾难，表达了忧时悯乱的情怀，在一定程度上反映了现实。结构上模仿《遂初赋》,开篇点出遭世颠覆，去国远游：“余遭世之颠覆兮，罹填塞之阨灾。旧室灭以丘墟兮，曾不得乎少留。遂奋袂以北征兮，超绝迹而远游。”
中间叙述沿途所见所感：“人义渠之旧城”，而“忿戎王之浮狡”;“过泥阳而太息”，“悲祖庙之不修”;“遵长城之漫漫”，又“剧蒙公之疲民”。当他举目远望，看到“雁邕邕以群翔”，油然而生悲哀的乡思。当他登高四顾，看到动乱造成的一片荒凉，“野萧条以莽荡，迥千里而无家”，便喟然而叹：“余涕以于邑兮，哀民生之多故。”沿途的所见，无不使作者百感忧心。篇末以“乱辞”强作宽慰之语。
在艺术表现上，《北征赋》是一篇体制精悍、结构紧密、文字朴素的感情深沉之作。作者善于通过客观景物的描写来烘托情怀。如写作者登高四顾：
防高平而周览，望山谷之嵯峨，野萧条以莽荡，迥千里而无家。风飙发以漂遥兮，谷水灌以扬波；飞云雾之杳杳，涉积雪之皑皑；雁邕邕以群翔兮，鹃鸡鸣以哜哜。游子悲其故乡，心怆恨以伤怀；抚长剑而慨息，泣涟落而沾衣……
但见嵯峨的山谷间，萧条的荒野上，寒风漂遥，涧水扬波，云雾杳杳，白雪皑皑，渲染出凄凉悲哀的情调，烘托出游子的悲怆情怀。
《北征赋》以纪行的方式，反映了特定时代的人生情绪，开启出辞赋中纪行一体，直接影响到班昭的《东征赋》，潘岳的《西征赋》。同时，赋中浓郁的抒情意绪，短小的体制，朴素的文字，表明在两汉之交这样一个动乱的年代里，辞赋的体制已经不能不发生相应的变化了。
班昭的《东征赋》，是作者随其子赴任陈留郡守时所作。作品从随子东征写起，叙述自京城去陈留一路上的所见所感，既因去国怀乡而生惘怅情怀，又见沿途景物而触发思古幽情，最后归结为“正身履道”、“清静少欲”的处身态度。全篇采用楚辞句式，语言朴实直率而不假雕饰。如叙写离京启程时：
惟永初之有七兮，余随子乎东征。时孟春之吉日兮，撰良辰而将行。乃举趾而升舆兮，夕余宿乎偃师。遂去故而就新兮，志怆恨而怀悲。明发曙而不寐兮，心迟迟而有违。酌樽酒以弛念兮，喟抑情而自非。
随意点染的荒凉景物，烘托了思古时的惆怅之情，感今时对百姓苦难生活的关切之意。
总之，班氏父女的《北征赋》和《东征赋》，名为纪行，实为抒怀。短小的体制，朴实的文字，浓烈的感情，反映了辞赋走向抒情化的渐变过程。
除了纪行赋，东汉前期还出现了不少以抒情为主的述志赋，如班固的《幽通赋》，冯衍的《显志赋》，以及崔篆的《慰志赋》等。
班固的《幽通赋》是一篇述志之作。所谓“幽通”，即与神相遇之意。作者从自己的家族写起，“系高顼之玄胄兮，氏中叶之炳灵。繇凯风而蝉蜕兮，雄朔野以飚声。皇十纪而鸿渐兮，有羽仪于上京”，以自己“梦登山而迥眺兮，觌幽人之仿佛”领起全篇，抒写胸臆，反复申述“舍生取谊，以道用兮”的处世宗旨。
这种对圣贤之道的反复申说，构成本篇表现上的一个特点。本篇的表现方法取法乎屈原的《离骚》，而意旨则有似于贾谊的《鹏鸟赋》，是一篇兼有抒情而多于说理的表述人生志向之作。然而，因为班固与屈、贾的思想、处境迥异，所以赋中缺乏屈、贾之作通篇贯穿着的深重的幽愤。
在这一时期表述人生志向得以抒情为主的赋作中，冯衍的《显志赋》最为著名。作者曾追随光武帝，有功不封，后又罢官居家，郁郁不得志，遂作此赋以自述。全篇借纪行赋的形式，虚拟游历，抒写出非常激烈的情感：
疾兵革之寝滋兮，苦攻伐之萌生，沉孙武于五湖兮，斩白起于长平；恶丛巧之乱世兮，毒纵横之败俗；流苏秦于洹水兮，幽张仪于鬼谷；澄德化之陵迟兮，烈刑罚之峭峻，燔商鞅之法术兮，烧韩非之说论，诮始皇之跋扈兮，投李斯于四裔。
经历了两汉之交兵火的惨重破坏之后，人们对于战乱的极度痛恨，对于和平宁静生活的热烈向往，转化为对历史上那些倡纵横以乱天下，行法治以残庶民者的极度痛恨。借虚拟游历以抒写情感，在整个汉代辞赋发展史上亦不多见。
在两汉之交，辞赋中还出现了京都赋这一新的题材。最早出现的是扬雄的《蜀都赋》，此后相继出现的有傅毅的《洛都赋》、《反都赋》，崔驷的《历都赋》，班固的《两都赋》，张衡的《仁京赋》，后又有西晋左思的《三都赋》，不乏名篇。
但是，其题材虽新而体制则基本依旧，就辞赋发展史来说，已经失去了主导地位。此外，傅毅的《舞赋》虚设楚襄王游云梦，宴饮之间，使宋玉即席作赋。其结构方式有类于宋玉的《高唐赋》和《神女赋》。
尽管作品描写的笔触细腻，形象生动，然而其主旨却在于宣扬贵族享乐时“优哉游哉，聊以永日”，只能是对往昔盛世生活的追怀而已。
从两汉之交的纪行赋和述志赋中，可以看出随着时移世异，抒情化已成为赋体演流中的主流。
参考资料：《汉书·艺文志》
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